Music Remixing und Matching Power mit StikAx

Unser Take On Remixing Das Tijuana Taxi Ich dachte, dass ein gutes Projekt, um mit dem StikAx zu versuchen, ein Hip-Hop-Remix von Tijuana Taxi sein würde, von Herb Alpert und dem Tijuana Brass. Natürlich wurden unsere Proben nicht geklärt, also haben wir darauf geachtet, dass wir das Gesetz nicht einhalten, indem wir meine Kreation nicht verteilen. D

Unser Take On Remixing Das Tijuana Taxi

Ich dachte, dass ein gutes Projekt, um mit dem StikAx zu versuchen, ein Hip-Hop-Remix von Tijuana Taxi sein würde, von Herb Alpert und dem Tijuana Brass. Natürlich wurden unsere Proben nicht geklärt, also haben wir darauf geachtet, dass wir das Gesetz nicht einhalten, indem wir meine Kreation nicht verteilen.

Da wir nur versucht haben, nur die TrakAx-Software für meinen Remix zu verwenden, haben wir uns entschieden, den Hip-Hop-Beat von einer Sample-CD zu laden, anstatt einen Beat in einem anderen Programm zu komponieren. Wir haben einen 90-BPM-Hip-Hop-Loop von meiner Sample-CD zugewiesen und das Session-Tempo so geändert, dass es zu meinem Beat passt. Dann haben wir die Herb Alpert Spur auf einen anderen Button geladen. Für ein gutes Maß haben wir ein Sample eines Claps sowie eine einfache Basslinie geladen.

Nachdem wir nun die grundlegenden Bestandteile des Remix hatten, war der nächste Schritt, alles zusammen zu bringen. Ursprünglich versuchten wir mit einem anderen Song zu arbeiten, dessen Tempo viel schneller war als der Drum-Loop, den wir benutzten, aber die TrakAx-Software konnte die beiden Tempi nicht erreichen. Der wahre Grund, warum wir Tijuana Taxi benutzt haben, ist, dass es näher am Tempo der Drumloops war, was es der TrakAx-Beat-Matching-Funktion erlaubte, ihren Job zu machen.

Als nächstes entschieden wir uns, eine Schleife der Hörner von dieser Spur zu schneiden, und wir waren erfreut, dass der Prozess ziemlich intuitiv war. Wir mussten meine Basslinie etwas verlängern, damit sie in meine Hauptschleife passte, aber zu unserer Verärgerung gab es keine Kontrolle über diesen Prozess. Die Grade der Tempowechsel in TrakAx sind entweder sehr langsam, langsam, mittel, schnell oder sehr schnell. Naja, wir haben den Bass rausgenommen und mit dem, was wir hatten, gejammt.

Wattles

Die nächste Phase des TrakAx-Prozesses bestand darin, das Medienprotokoll zu rendern und die Ereignisse dann in einem Song zu bearbeiten. Ich bemerkte, dass unsere Performance anders klang, als wir sie in Echtzeit verglichen mit der gerenderten Version. Es gibt keine Quantifizierungssteuerelemente in der TrakAx-Software, daher mussten wir jedes Ereignis einzeln ausrichten.

Dies wäre viel einfacher gewesen, wenn die Zeitleiste ein Raster-Feature hätte, oder eine Option, um Balken und Schläge statt Minuten, Sekunden und Mikrosekunden anzuzeigen. Mit ein wenig Geduld konnten wir das umgehen und schon bald klang unser Beat knapp.

Eine weitere Unannehmlichkeit war, dass ich beim Verschieben von Audiobereichen auf der Timeline keine Region durch eine andere ziehen konnte, um sie weiter unten in der Timeline zu platzieren. Eine einfache, aber zeitnahe Problemumgehung bestand darin, die Region, die sich auf meinem Weg befand, auf eine neue Spur zu kopieren, die gewünschte Region an die richtige Stelle zu verschieben und dann die erste Region wieder auf ihre ursprüngliche Spur zu verschieben.

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